Les toiles et leurs supports
Les bois utilisés peuvent être entaillés et recouverts d'une légère toile de lin pour permettre aux couleurs de suivre les mouvements du bois et ainsi assurer une meilleure conservation. La préparation nécessaire est réalisée à base de colle de lapin et de craie. Après plusieurs passages, et un temps de séchage imposé de 4 à 5 semaines, il faut les débarrasser de toutes leurs aspérités afin d’obtenir une surface parfaitement lisse. Les proportions peuvent être changées pour faire craqueler le support, ce qui permet d'obtenir un effet ancien.
La dorure
La dorure est réalisée à l'aide de feuilles d’or de 20 à 23 carats selon le procédé "à guazzo", c'est à dire après plusieurs applications de bollo (argile). Elle est ensuite très lentement brunie avec une pierre d’agate et peut être également vieillie.
Les pigments
Ils sont d'origine minérale : terres, ocres, vivianite, dioptasio ou d'origine animale comme le noir d’ivoire (os calcinés) et le rouge de cochenille. On utilise aussi des pigments organiques comme la laque de garance d'Afghanistan, le brun Van Dyck et le safran. Vendus au gramme, c'est leur qualité qui fait la différence. Ils sont mélangés à un liant composé d’œuf, de vinaigre et d’eau. Les étapes de l’iconographie traditionnelle sont respectées, comme les trois passages pour la réalisation des visages, du brut au lucide, de l’ombre à la lumière. Les Icones sont alors enfin cirées afin d'assurer leur protection.